0 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于教育双减主题画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍教育双减主题画的解答，让我们一起看看吧。
哪位能给我看看这幅画真的假的？
经过放大辨认，根据经验是真画。在竹叶交叠中，叠加部分色重于其它部分，有较明显的交互轮廓。当然，用现代科技影印的方法高仿的作品，需要当对仔细核看的，这里难以佃品。
首先，看了这画，不是启功先生亲手绘。是高仿，难以出于，现在社会有真，就有假，例瓷器景德镇那样都能做，青铜器河北造假，画也高仿，古钱币，银元福建三明市造假，只有一样没有假，炼好一双真金眼晴，才能收到真品
不好意思，这张画可以说是一眼假了。
启功先生的竹子画的枝叶繁而不乱，挺拔有力。这幅画上的就凌乱多了，而且竹叶和兰草混在一起，没有层次感。
如果是真迹的话，竹子用朱砂（是仿苏东坡画红竹子），兰草用墨笔。而这副画一律红色，而且颜色暗淡，没有朱砂那种鲜亮的感觉。
最明显的是题字和落款。启功先生的书法要好过绘画。这幅画上的书法虽然是仿启功的笔体，但太过软弱，一看火候就差得很多 。
实话实说，题主不要见怪。
这是一张模仿当代书画大家启功先生的《友竹图》，并非出自启功先生之手，是冒牌货。
为什么呢？
我对启功先生的书法和绘画有比较深入的研究，看得真迹多，假冒的也看得多，分辨起来还是有一些心得。
启功先生的《友竹图》创作于1992年，用朱砂画成，先画的竹，后添的兰草，虽然逸笔草草，然精神焕发。钤印四枚，分别为年号、字号、名章和“启功八十后作”之印。
题主发的这幅仿作，初看比较相似，放大以后漏洞百出，虽然拍得不清晰，也能看出破绽。
主要疑点有三：
- 一是竹叶的层次不够分明；
- 二是兰草只有一个单面，启功先生的一笔兰草能画出正面、侧面和背面三个景致，非数十年功力不能及；
- 三是落款书法，虽落款字与原作都能一一对应，但临摹之字，比较拘束，功力不及三分。
综合以上三点，完全可以判断，这就是一张模仿的假画，没有收藏价值。
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为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？
的确，在以人物画著称的西方油画中有很多丰腴健硕的女性形象，比如达芬奇的《蒙娜丽莎》、提香的《田园合奏》、鲁本斯的《三美神》、《土与水》、库尔贝的《浴妇》、安格尔的《土耳其浴室》等等。不只是写实类油画，印象派油画也有很多丰腴健硕的女性形象，像雷诺阿的《浴女》系列等等。
西方油画中为什么有那么多的丰腴健硕的女性形象呢？首先，这和西方的艺术审美观有关系，在西方，从十四到十六世纪的文艺复兴时期一直到十九世纪，女性的丰腴健硕在人们眼里是一种美，象征着健康富足，也象征着雍容大气和高贵优雅。画家以油画的艺术表现形式客观真实地描绘了这些女性的形体面貌和生活情态。
我们不能不感叹艺术的魅力。我们看到的西方油画中丰腴健硕的女性形象或丰姿绰约或雍容大度或温柔妩媚或风情万种，和我们审美习惯中苗条纤巧婷婷玉立的女性形象一样的很美，一样的很有气质，一样的韵味无穷。
由此也可以看出，审美是人们的一种习惯，审美习惯通过艺术的熏陶感染可以培养，也可以改变。
这很好理解，因为就是这么长的。
说起油画，大家最为影响深刻的特点就是写实，而且西方很重视肖像画，肖像画自然就更要写实，大家也清楚，一般油画也都是需要模特，所以最直接最主要的原因，就是西方的女性大多丰满强健，本来就长这个样 。
也有人说主要是因为审美的原因，审美当然会有影响，但审美观的建立是与生活息息相关的，而且也是逐步建立的，不可能先有了审美再长成那样。
其实这并不奇怪，就是中国画开始也是比较注重写实的，也会有专门的肖像画，所以中国古代画中的美女都是单眼皮，这与当时中国族群构成有关，自己曾有头条文章：中国古画里看历代美女长什么样？原来小姐姐网红脸是抄袭古代美人。讲的很详细。
另外肯定会与历史宗教信仰有关，西方油画是发源于古希腊、古罗马，神话传说中的爱神多为女性，女性自然而然地成为了重点歌颂的对象，而女性拥有丰乳肥臀，意味着是健康活力，那是当时的共识，所以雕塑形象中的，女神维纳斯，雅典娜等，都是丰乳肥臀。
发展到油画时期，顺理成章的，丰满的女人成为了画作的主题！
17世纪的欧洲，土地资本积累，人们认为丰满的女人象征着家庭幸福富裕，多肉多褶的身体隐喻着肥沃的土地，是财产积聚的象征！而且生育崇拜一直是人类不变的主题。
西方油画里的女性形象大多数都是非常丰腴肥白，不像中国文化中仕般的羞涩和保守，他们肆无忌惮地向画家和观众展示自己饱满健康的胴体，享受着众人瞩目的崇拜。特别是在“文艺复兴时期”和“巴洛克时期”的油画里，女子的裸体出现的频率比较高，
且都是比较丰满的。
在西方的审美观里，那些匀称、白皙，丰满的女性形象不但象征着健康，还象征着满的女性丰腴嫩白的身体是最早占据艺术史的，所谓的“丰乳肥臀”的形象比现代的骨感美在油画中更加能够引起视觉上美得享受。而到了西方的文艺复兴时期，艺术家为了复兴古典主义的艺术，便追寻着古希腊的艺术风格，希腊人在古典时期却特别喜欢长得像男人的“女汉子”，因而文艺复兴时期的艺术家和人们就喜欢和崇尚女性的自然美了。
西方的先民们制造一些丰满形象的女性肉体，主要体现的是生殖崇拜。2008年曾经发现的霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”大概是目前人类对于形体描述的最久远的记录。这些雕塑距今约3.5万年，由象牙雕刻而成的，女性特征被异常地夸大，胸部无比丰满突出、肥硕的臀部以及明显的生殖器官，头部、四肢这些与生殖无关的器官反而缩小变得不重要了。
时代向前行，一直到了16~17世纪，国家的贸易越来越发展，经济趋向繁荣，温饱的生活使得人的观念产生变化，他们对物欲高于精神需求，寻求充满视觉刺激的图像从此开始。在这种需求下，画家创作的女性形象更多得具有肉欲和情色意味，而丰满的女性形象通过肉体的堆积能够更加这种视觉刺激。据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。
历史，社会，情感，传统，文化，种种原因形成了西方油画里女性的丰满形象。
到此，以上就是小编对于教育双减主题画的问题就介绍到这了，希望介绍关于教育双减主题画的2点解答对大家有用。